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商品訊息功能
- 品號：4245008
- 提醒我們思考生命存在的價值。
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- 人文關懷
熱門商品商品訊息描述
內容簡介
本書特色：
◎一本賦予人們希望與堅強力量的繪本──提醒我們思考生命存在的價值。
◎一本根據「希望牧場?福島」之事蹟企畫創作的繪本；為了僅存於日本福島第一核電廠警戒區域內唯一的牧場牛隻募集飼料，日文繪本銷售的部分金額，捐贈作為該活動的資金。
日本三一一大地震之後，由於發生輻射外洩，有些牧場被劃入「警戒區」內。
有一位養牛人，留在杳無人煙的小鎮牧場，並決定不管發生什麼事，
都要在那裡守著留下的牛隻。此繪本所描繪的，便是這位養牛人的姿態。
導讀
未經檢視的生活，不值得過
財團法人毛毛蟲兒童哲學基金會∕楊茂秀教授
送禮
一拿到日文原著《希望?牧場》和中譯的打樣，編輯希望我能從哲學，尤其是探索生命意義的生命哲學之角度，為這本書做個導讀。當時，我正在研究一部論翻譯的名著，這本書有個很吸引我的主張：「翻譯是一種旅行，首先要離開原著，而旅途中的變化，有些可以預期，有些難以預期，有些無法預期；而無法預期的，正是翻譯之旅最吸引人的「生命哲學」。
細看了森繪都與吉田尚令合作的成果與周姚萍的翻譯之後，我深深受感動，覺得這是一部存在主義哲學的繪本。這部哲學繪本是由一個真實故事營造出來的作品，而且真實的故事目前仍然在進行中，「Ｍ牧場浪江農場」的主人吉澤正巳。起先雖然不斷問自己：「為什麼要繼續飼養這些已經無法販賣的牛？這有意義嗎？還是毫無意義？」卻盡一切努力養那些牛，他是在矛盾中不斷檢視自己的生活，到底有沒有意義的人。希臘大哲蘇格拉底表示過：「未經檢視的生活，不值得過。」人生最根本的功課是要開始檢視自己的生活，才可能找到生命的價值與意義。作者森繪都，在《希望牧場》道出吉澤正巳檢視自己生命意義的過程：「小鎮即使沒有了人們的身影、聲音、腳步聲，當春天來到，花兒依舊盛開；當夏天來到，布穀鳥依舊歌唱；當秋天來到，紅葉依舊豔麗得像火；當冬天來到，大地依舊一片雪白。」
吉澤正巳最後說：「我是個養牛人，會負起餵食的責任，這是注定的。我會和你們一起在這裡，不管有意義，或沒意義。」吉澤正巳的自我檢視，到此就結束了，他確知自己所做的是有意義的。而真實世界裡的吉澤正巳等人與他們的牛，仍然持續奮戰著。他們的努力啟發人思考，給人希望。
譯者/周姚萍老師
二○一一年三月十一日，日本發生三一一大地震，地震引發海嘯，海嘯襲擊了許多地方，也襲擊了福島第一核電廠。
第二天，核電廠一號機組廠房發生氫氣爆炸，廠房崩塌，居民撤離區由原本的半徑三公里內，擴大為半徑二十公里內。隨後，核電廠又陸續傳來爆炸事件，混亂中，人們什麼都沒帶，便倉皇逃命，轉眼間，市鎮空無一人。
災害發生時，「M牧場浪江農場」的主人吉澤正巳，正在五金雜貨大賣場購物，他避開擁塞，返回距離核電廠十四公里的農場內。當時，農場一部分設備已損害，牧草地面出現裂縫，電力也完全中斷。他先轉動發電機，提供牛隻飲水，隨後從車內的衛星導航數位電視中，得知核電廠的狀況；從他的牧場，就能見到核電廠的排氣塔。
不過，他沒有一丁點丟下牛隻逃走的念頭。他說：「核電廠內的工作人員有如敢死隊，但這兒就算有影響，卻沒有立即死掉的危險。」
就這樣，在杳無人煙的市鎮，吉澤正巳獨自留下來照顧牛隻。
一個月後，核電廠半徑二十公里內的區域劃為「警戒區」。那裡原本畜養著大約三千五百頭牛、三萬頭豬；當時據說半數已餓死。日本政府下令：區內的所有家畜，在得到飼主同意後都得殺掉。但吉澤正巳不同意，決定繼續守護牛隻，其他飼主因此質問他：「我們都流著淚殺掉牠們了，你為什麼讓牛隻活下來？」吉澤正巳內心亦充滿矛盾，不斷問自己：為什麼要繼續飼養這些已經無法販賣的牛？這有意義嗎？還是毫無意義呢？
《希望牧場》，便是根據這個真實的故事創造而成的。吉澤正巳的堅持，有意義嗎？還是沒意義？
從「肉牛受輻射污染已無法供人食用」的角度看，似乎沒意義。但從養牛人的天職就是要養活牛隻」的角度看，卻可能有意義。吉澤正巳早也想、晚也想，無法確認自己做的事，到底有沒有意義！
作者森繪都，在文中鮮活呈現出這位養牛人的苦惱，卻也藉由養牛人的敘述道出：三百多頭牛，「總
是不停的找尋飼料。吃飼料、拉屎、吃飼料、拉屎──」「小鎮即使沒有了人們的身影、聲音、腳步聲，當春天來到，花兒依舊盛開；當夏天來到，布穀鳥依舊歌唱；當秋天來到，紅葉依舊豔麗得像火；當冬天來到，大地依舊一片雪白。」
這就是生命啊！即使四處飄散著看不見的輻射，自然萬物仍拚了命的活下來！
書中，養牛人更在最後說道：「我是個養牛人，會負起餵食的責任。這是注定的，我會和你們一起待在這裡，不管有意義，或沒意義。」
這些對於「認真活下去」的堅持，已意義非凡！希望滿載！
而在真實世界中，吉澤正巳更確知了自己所做的，是有意義的。
由於想打破人們「福島是個輻射污染區」的印象，吉澤正巳每個月都前往東京，站上街頭聲嘶力竭的訴說著福島現狀。一開始，聽眾零零星星的，漸漸地，人們越聚越多，甚至有人聽到流淚。吉澤正巳因此明白了：讓這些堪稱災難中最大受害者的牛隻活下去，好作為呈現福島現狀的證據，深具意義！而有些牛隻出現了前所未見的掉毛和斑點，更可提供研究，留下珍貴資料，並提醒著福島、全日本、全世界的人們，認真去思考能源問題。
而今，「M牧場浪江農場」已改名為「希望牧場?福島」，吉澤正巳等人與牛隻們，仍持續奮戰著。這奮戰的姿態，也持續啟發人們思考，帶給人們希望！
作者簡介
森繪都
一九六八年生於日本東京。以《Rhythm》一書獲得講談社兒童文學新人獎而嶄露頭角；該書並獲得椋鳩十兒童文學獎。隨後的作品《宇宙孤兒》，榮獲了野間文藝新人獎，及產經兒童出版文化獎日本廣播獎，並以《包著杏仁的巧克力華爾滋》獲路傍之石文學獎，《月船》獲野間兒童文藝獎，《Colorful》獲產經兒童出版文化獎，《DIVE！！》（全四卷）獲小學館兒童出版文化獎，《乘風飛舞而上的塑膠墊》獲直木賞。亦十分活躍於繪本的文本創作，作品有《我是獨特的》（小魯文化出版）等。
折價卷
繪者簡介
吉田尚令
一九七一年生於日本大阪，插畫家，從事書籍封面繪圖和繪本創作。繪本作品有《滾動的球 運動的俳句》（編?村井康司）、《爸爸的工作真正遜》（文?板橋雅弘）、《惡書》（文?宮部???）、《比鬼怪還強的新娘》（文?井上??子/以上皆為岩崎書店出版）、《鶴的報恩》（文?山下明生/茜書房出版）。插畫作品有《下雨書店》。
http://www.hiruneweb.com/
譯者簡介
周姚萍
是個寫故事、翻譯童書的人，也常進校園跟老師、故事媽媽或孩子們聊閱讀。
著有《日落臺北城》、《臺灣小兵造飛機》、《山城之夏》、《我的名字叫希望》、《幸福女孩就是我！》、《單手女孩向前跑》等兒童小說，以及《妙妙聯合國》、《年獸霹靂啪啦》、《十二生肖同樂會》等童話。譯有《大頭妹》、《那記憶中如神話般的時光》、《奶奶，等等我！》等書籍。
創作和翻譯的童書，曾獲「金鼎獎優良圖書推薦獎」、「聯合報讀書人最佳童書獎」、「幼獅青少年文學獎」、「九歌年度童話獎」、「好書大家讀年度好書」、「小綠芽獎」等獎項。網路熱賣商品
商品訊息特點
| 規格 |
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|---|---|
| 功能 |
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| 分齡閱讀 |
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省錢達人
所屬書系：小魯新公民繪本
出版者：小魯文化事業股份有限公司
型號：ACP009
出版日期：2016年03月1日
適讀年級：低年級以上
閱讀年齡：3~6歲親子共讀；7歲以上自行閱讀
作(編)者：森 繪都
繪者：吉田尚令
譯者：周姚萍
原譯書名：希望?牧場
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下面附上一則新聞讓大家了解時事
（中央社記者黃旭昇新北市18日電）1名年約40歲男子，今天上午8時30分，在新北市汐止區汐止火車站前廣場，不明原因受傷，左頸10cm切割傷。警方查證是因為街友口角，拿玻璃瓶互毆受傷。
消防局表示，傷者意識清醒，送汐止國泰醫院，後續交員警處理。
警方說，接獲報案有2名男子持酒瓶互毆，經查該2名為街友，李嫌及詹男兩人糾紛，李嫌供稱，詹男對他出言不遜、辱罵其母親，所以才持保立達酒瓶攻擊詹男，造成詹男頸部撕裂傷，現於醫院急診中，無生命危險。
李嫌右手掌因遭碎裂酒瓶割傷，也送醫包紮。勘查現場查扣保立達酒瓶碎片，由鑑識小組採證，並依規戒護就醫、偵辦。1060118
旺報【記者李怡芸╱綜合報導】
金球獎頒獎甫落幕，不意外地，在兩岸均擁有眾多粉絲的《冰與火之歌》再度於劇情類電視劇一項陪榜，但若與號稱「中國版《冰與火之歌》」的《爵跡》相較，這也不算太「悲劇」。由郭敬明小說《臨界．爵跡》改編的電影，去年口碑票房均失利；小說《幻城》改編的同名電視劇，收視率亦不如預期，大陸學界分析，從郭敬明的失敗，也看到80後話語權正逐漸消失。
在大陸80後明星作家中，郭敬明擁有作家、雜誌主編、電影編劇、電影導演等多重身分，引領著文化風尚，大陸書店裡的新青文學區域，陳列幅度最大的就是郭敬明的小說及他的「最世文化」書系。他自編、自導的4部《小時代》曾創下18億（人民幣，下同）的電影票房，但聲稱要打造成中國版《冰與火之歌》的《爵跡》，豆瓣評分僅3.7，而《幻城》更只有3.0。
《爵跡2》不被看好
《爵跡》小說雖擁有為數甚多的粉絲，但改編成電影，被網友戲稱為「全球第五次智力缺陷人士普查」，郭敬明去年10月更曾在一次宣傳活動上哭著說：「是不是只有我死了，你們才不會罵《爵跡》？」然而在微博上卻引發更大的負評，連帶的正在籌備中的《爵跡2》也不被看好。
只重明星忽略故事
部分業內人士分析，《爵跡》的票房口碑雙失利，與近年《小時代》、《致青春》等粉絲電影的粗製濫造有關，只重視明星參演而忽略了影片本身的故事、思想內涵，大量打著明星光環，重複性的粉絲電影終將消耗觀眾的興趣。然而，另一種分析指出，郭敬明的奇幻文學類作品，消費族群以80後為主，但現今對玄幻類題材感興趣的多為90後，他們接觸的是更為成熟的網路玄幻文學或視覺效果。80後的郭敬明編導玄幻電影，其實是誤入了自己不具有話語權的領域。
河北師範大學文學系副教授周雪花則指出，80後作家一直在做的，其實是向父輩爭奪自由生存的空間和屬於自身的話語權。但在多媒體時代，如郭敬明這樣的角色，文化明星的身分較作家身分亮眼，作品也被定格了；使得80後作家越來越偏離主流精英文壇，「已然成為一個歷史符號，淡出了讀者的視線。」
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